電影《1921》把建黨放在國際視野中呈現(xiàn)

《1921》在人物形象塑造上向前邁出了一大步，線索雖多，背景復(fù)雜，但事件清晰，人物清晰。作為籌備建黨的具體會(huì)務(wù)承擔(dān)者，李達(dá)就成了一個(gè)聯(lián)絡(luò)各地代表的“中樞”人物。他怎么給各地共產(chǎn)主義小組發(fā)出通知，李達(dá)夫婦如何聯(lián)系開會(huì)地址，都有細(xì)致展現(xiàn)。

張德祥

1921，一個(gè)數(shù)字。一個(gè)年份。這一年，發(fā)生了一件事情，13個(gè)人聚集到上海開了一個(gè)會(huì)，成立了一個(gè)政黨。實(shí)際上，彼時(shí)的中國黨派林立，望志路106號(hào)發(fā)生了什么，并沒有引起社會(huì)的多大注意。然而，隨著歷史進(jìn)程，很多學(xué)社、社團(tuán)或政黨組織都自生自滅了，甚至成立之日就是消亡之時(shí)，曇花一現(xiàn)便黯然消失。而由13位代表宣布成立的中國共產(chǎn)黨卻生生不息，不斷發(fā)展壯大，進(jìn)而深刻地改變了中國命運(yùn)，成為開天辟地的大事變。

這是為什么？這是一個(gè)什么樣的政黨？是怎么成立的？電影《1921》帶我們重回起點(diǎn)，再現(xiàn)出發(fā)的初心。

該片與以往同類題材電影有所不同，直接從1921年這個(gè)歷史的橫截面寫起，圍繞中國共產(chǎn)黨成立這一事件，詳細(xì)敘述這個(gè)組織的成立過程。嚴(yán)格說來，這并不是一個(gè)最有利的角度，因?yàn)槭挛锇l(fā)展都有前因后果，前史很重要，水到渠成才能順理成章，所以《開天辟地》和《建黨偉業(yè)》，或是從五四運(yùn)動(dòng)或是從辛亥革命寫起，有一個(gè)較長的歷史孕育過程，也才能更充分地表現(xiàn)歷史的、思想的必然性。而且，辛亥革命、五四運(yùn)動(dòng)都是轟轟烈烈的大事變，人物眾多，場(chǎng)面宏大，有利于電影的畫面表達(dá)。所以，直接聚焦于1921這個(gè)時(shí)間截面，對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作而言，是一個(gè)挑戰(zhàn)，“時(shí)間短，任務(wù)重”。

盡管沒有敘事上的時(shí)間跨度優(yōu)勢(shì)，但是《1921》有效地開發(fā)出空間跨度，擴(kuò)大空間視野，從而把中國共產(chǎn)黨成立這個(gè)事件放在了國際視野中呈現(xiàn)。這主要表現(xiàn)于兩個(gè)情節(jié)線索：一是荷蘭人馬林，如何被列寧推薦作為共產(chǎn)國際代表到中國參與革命活動(dòng)，又是如何輾轉(zhuǎn)奧地利來到中國，以及來到中國后被警察機(jī)關(guān)所監(jiān)視和追捕，富有神秘和傳奇色彩；另一條線索是該片攝制組在日本警視廳發(fā)現(xiàn)了當(dāng)年的一則記錄，記錄日本共產(chǎn)黨曾派人到上海與馬林聯(lián)絡(luò)一事，據(jù)此而虛構(gòu)了日本特務(wù)在上海追蹤一名日本共產(chǎn)黨人行蹤的情節(jié)。這些線索看起來和中共一大召開并沒有直接關(guān)系，但提供了一個(gè)客觀背景和國際視野，即中國共產(chǎn)黨的成立，不僅有中國社會(huì)矛盾發(fā)展的必然性，而且有國際共產(chǎn)主義運(yùn)動(dòng)的聯(lián)動(dòng)性。也就是說，馬克思主義在世界的傳播，各個(gè)國家無產(chǎn)階級(jí)革命和共產(chǎn)黨的成立，在一戰(zhàn)后是一個(gè)世界潮流，是人類尋找新的出路的一種探索。中國共產(chǎn)黨的成立，是中國人探索中國出路的重要一步，實(shí)際上也是和全人類尋求新的出路一脈相承的，是與世界思想潮流同步的。

因此，1921年中國共產(chǎn)黨成立，不僅是中國的事情，也是國際事件。從這個(gè)意義上來看，國際視野的打開，這些細(xì)節(jié)的呈現(xiàn)，使影片更具有廣泛的歷史客觀性和藝術(shù)真實(shí)性。

一個(gè)事件的形成，尤其是后來發(fā)生深遠(yuǎn)影響的事件，一定是有多方面的動(dòng)因和機(jī)緣輻輳而成。實(shí)際上，《1921》的特點(diǎn)就是在聚焦一次會(huì)議的召開過程中開掘事件背后的動(dòng)因和機(jī)緣，促成事件的各種動(dòng)因都可能構(gòu)成敘事線索。除了上面談到的國際線索，我們看到，國內(nèi)各地共產(chǎn)主義小組的成立以及旅法勤工儉學(xué)青年組成的共產(chǎn)主義小組，都是促成一個(gè)全國性共產(chǎn)黨組織成立的動(dòng)能。

不過，作為一部電影，光有動(dòng)能還不夠。

一百年前，13個(gè)人，懷揣著同一個(gè)理想，走到了一起。對(duì)于以此為題材的藝術(shù)創(chuàng)作來說，可能聚焦范圍、敘事調(diào)性、藝術(shù)語言都不盡相同，但很容易都以事件為結(jié)構(gòu)，無論是時(shí)間跨度較長的歷史敘事，還是時(shí)間截面的空間敘事，都是為完成事件而敘事——也就是說，事件統(tǒng)領(lǐng)著人物，結(jié)構(gòu)著情節(jié)。這樣結(jié)構(gòu)當(dāng)然使事件得到了完整表現(xiàn)，但是，眾多群像人物難免成為組成事件的零件，很難塑造出作為藝術(shù)作品應(yīng)有的主人公形象。在這方面，《1921》在人物形象塑造上向前邁出了一大步，線索雖多，背景復(fù)雜，但事件清晰，人物清晰。

作為彼時(shí)思想界領(lǐng)袖人物的陳獨(dú)秀和李大釗，南北呼應(yīng)，相約建黨，籌備建黨的具體會(huì)務(wù)由上海共產(chǎn)主義小組成員李達(dá)承擔(dān)，李達(dá)就成了一個(gè)聯(lián)絡(luò)各地代表的“中樞”人物。他怎么給各地共產(chǎn)主義小組發(fā)出通知，李達(dá)夫婦如何聯(lián)系開會(huì)地址，13個(gè)代表是懷著怎樣的心情來參加這個(gè)會(huì)議，開會(huì)的過程以及如何轉(zhuǎn)移到嘉興南湖的紅船上，會(huì)議如何處理與共產(chǎn)國際的關(guān)系等等，都有細(xì)致展現(xiàn)。而李達(dá)本人尤其獲得了較多的筆墨和鏡頭，通過對(duì)他工作和生活場(chǎng)景的展現(xiàn)來表現(xiàn)人物當(dāng)時(shí)的心境。他的房間對(duì)面窗戶有一個(gè)小女孩經(jīng)常出現(xiàn)在他的視線里，他們互相致意，其中傳遞出的畫外音就是：小女孩多么天真爛漫啊，她應(yīng)當(dāng)有美好的生活，應(yīng)當(dāng)生活在一個(gè)更好的社會(huì)制度中，而我們今天所做的一切，就是為了中國的明天。這一組畫面的寓意，就是通過生活細(xì)節(jié)傳達(dá)了人物的內(nèi)心和初心，自然貼切，起到了點(diǎn)睛的效果。

可以說，這是一種力求還原真實(shí)情境的生活化的敘事，從生活化的細(xì)節(jié)中折射出人物的心境。這方面的例子還有上海法租界正舉行法國國慶，毛澤東與法國人一起唱《馬賽曲》卻遭到驅(qū)逐，這塊土地到底是中國人的還是外國人的？這些鏡頭清晰表達(dá)了當(dāng)時(shí)中國的半殖民地處境和毛澤東的激憤心情，上海雖然繁華，但主人不是中國人。這樣的現(xiàn)實(shí)，恰恰映照出當(dāng)時(shí)的中國需要一個(gè)真正能夠擔(dān)當(dāng)起民族偉大復(fù)興使命的政黨，而這些先進(jìn)青年就是抱定這樣的初心和使命從五湖四海聚集到一起，立黨為旗，立黨為誓，回應(yīng)歷史的召喚。1921是一個(gè)時(shí)間截面，因?yàn)檫@一年成立了一個(gè)政黨，歷史因此改變了行程。也因此，它是一個(gè)起點(diǎn)。

《1921》雖然反映的是一個(gè)世紀(jì)前的歷史，但給人以強(qiáng)烈的現(xiàn)代感，創(chuàng)作者運(yùn)用了許多現(xiàn)代電影手段，比如諜戰(zhàn)、飆車、時(shí)尚等元素的融入，于平實(shí)敘事中增強(qiáng)了畫面的節(jié)奏感和視覺張力。就藝術(shù)表現(xiàn)而言，電影語匯豐富，力圖通過生活細(xì)節(jié)刻畫人物性格，寄寓思想，比如抵制日貨一場(chǎng)戲，燒毀日貨，用的還是日本生產(chǎn)的火柴，李達(dá)說，偌大一個(gè)中國，我們連自己的火種都沒有。言外之意，共產(chǎn)黨的建立，就是火種。

總體看來，《1921》與《開天辟地》《建黨偉業(yè)》在影調(diào)上有很大不同，以往的凝重讓位給青春活力，充滿朝氣和樂觀精神，顯示一代新青年登上政治舞臺(tái)的精神風(fēng)貌，意氣風(fēng)發(fā)，也許更符合當(dāng)時(shí)的真實(shí)。應(yīng)當(dāng)說，這是建黨題材創(chuàng)作的一次新的探索，也是《1921》的新意所在。

（作者為中國文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席）